从少林足球到功夫女足，星爷的真诚去哪了？

影片中《索尔维琴之歌》的旋律再次于影院中奏响之际, 双双伫立在雪野宿舍前, 钰珑也伫立在雪野宿舍前, 他们二人皆焦躁不安, 内心纠结着不知要用何种办法才能使得这位因伤心而离队的球员回归；就在这般尴尬的状况里面, 雪野自行张开了口, 主动表明要归队。

二十五年前的《少林足球》, 这一幕, 是否会让你想起? 同样是这段旋律, 周星驰在甜在心馒头店前, 阿梅小心翼翼地表白。

在相当长的一段时期内, 这段旋律于我脑海里所对应的乃是那句“这是我的二零一九”, 它意味着对往昔岁月的追思。然而, 当坐在影院观赏《功夫女足》之际, 却颇难讲出那句经典话语“我感觉到全都回来了”。众多观众, 皆是如此。

豆瓣短评区域内, 有条热度颇高的评论, 能够恰到好处地形容这般心情, 其内容为: “你们之中还有哪位拖欠他电影票钱, 能不能先行帮我把那票款给报销出来? ”。

这般的落差着实多少让人感到唏嘘不已。二十五年之前, 《少林足球》使得观众坚信功夫在足球场上是能够成立的, 一招一式连贯起来呈现出千禧年刚开始时候的那份乐观, 还有对于踏上2002年韩日世界杯的那份期望。

在二十五年之后, 《功夫女足》仍旧留存着当初那扭曲现实的自信, 特效变得越发成熟起来, 足球飞得愈发花哨了, 球场之上的绝技相较于过去更是夸张许多；然而同样的这些内容放置到如今, 却已然很难再度呈现出当年那样的效果了。

到底, 是周星驰发生改变了, 还是时代以及观众发生改变了? 也许, 找到某个确切对应的答案, 更具有探讨价值之处是, 当年承接支撑住周星驰那些荒诞离奇幻想的事物, 如今于电影当中尚有多少存留着。

然至少有一点需予以承认, 《功夫女足》并非不具备拍摄足球之能力。其最为精彩之处, 依旧于球场上得以呈现, 问题则出现在其他地方处。

part 1: 足球如何飞起来

足球电影或许是最难被电影呈现的运动之一。

相比拳击只需将目光锁定对擂台上两人的关注, 乒乓球较易在几个事先确定的机位范围里构建起对抗态势。足球实际处理起来颇为复杂得多。分散置身于超大面积草坪上可达几千平方米遍布各处相互间隔松散之二十二, 镜头依据球的移动轨迹而紧随跟拍转场, 整个足球场的可观范围就全然不见踪迹了。而当镜头拉伸至可清晰看清所有人所处状态的位置之际, 参演人员的情绪表露和动作呈现又几乎被忽略不见踪影而难于捕捉了。

长久以来, 足球最为常见的观看模式被固定在了那种全知全能的转播视角上, 全景能够告知你球场上的阵型情况, 特写则承担着传递情绪的职能, 对于当前已经发生的那绝妙精彩一瞬间场面是, 靠慢镜头且再加上回放来重新进行一番阐释说明, 然而电影却并不具备如此充裕的时间用来展示, 所以就不得不去挑选出想要予以呈现展示的内容。

种种经典足球电影, 具存有各自独特之办法, 《胜利大逃亡》其法子最为直接, 乃是要找来像贝利、博比·摩尔这般的传奇球星们来演绎, 所以然则是仰仗职业球员自身的身体去足够造就可信之事；《伯尔尼奇迹》所应对的, 乃均为人皆晓知之结果那模样的比赛, 却选取如此一招式, 即要去重现往昔之诸多影像, 把球员们踢踹运作的身姿举动、下雨天那湿滑的所在场地、广播里播报解说的言语、看台上众人反应等俱皆逐一去还原展现出来；《一球成名》则是把主人公足球触感, 匆忙冲刺之行径场面, 出现失误之瞬间时刻, 从中截取出来去进行扩展壮大, 将其融入到作为纽卡斯尔队主场的圣詹姆斯公园球场那真实的反应氛围里, 且又运用拼接之巧设法子, 由此而构筑、拼接出了在球员第一身体视角之条件情况下的“英超比赛氛围”这般一种情境来。

一球成名剧照

这些经典足球电影, 办法并非相同，然而存在一点相似之处, 那便是要使得观众秉持一种信念, 即眼前实实在在地存在着一场足球比赛。《少林足球》于这个基础之上, 迈进得更深更远。

至今观众都还记得, 林子聪所饰演的六师弟, 是怎样借助梯云纵于球场上尽情肆意飞奔的, 陈国坤饰演的四师兄, 运用鬼影擒拿手去封堵毫无死角的射门, 还有周星驰那一脚, 带着一路火花呈闪电之势的大力金刚腿, 想到这里, 脑子里大概也会自动混响那句: “少林功夫好, 真地好。”。

周星驰做了件事, 那件事挺简单的, 是把足球里的动作给拆解出来, 而后用功夫将其放大, 传球、射门、头球、抢断、扑救, 每项动作都对应着一项具体的少林功夫, 所以比赛无需拍出一套完整的战术, 只要那些片段一个接一个地出现, 观众自然就能把它们重新拼成一场比赛。

最后这种处理甚至让比赛越来越接近点球大战。

当守门员要进行扑救, 前锋正施行射门之际, 在那鬼影擒拿手以及金钟罩都没能成功抵御朝着人偶身上招呼而来的射门之时, 阿梅的太极功夫就现身了。她先是卸除掉来球所具备的力量, 随后借助这股力量再反手发力进而将球送回到阿星的脚下, 如此这般才出现了能致比赛于死刑罚的那一脚大力金刚腿射门。于《少林足球》这部影片当中, 少林功夫跟足球动作之间的对应呈现出具体且有效的效果出来, 并且这种功夫与功夫之间的对应还存在着相生相克的机理。

《功夫女足》比《少林足球》更具激进特色, 电影进一步舍弃了球场的空间连续性, 如此一来, 足球比赛演变成了武侠片样的出招与拆招, 这种武侠式的处理, 反而更贴合该片名前面两个字, 即《功夫》, 包租婆的狮吼功能够破去天残地缺的琴音降魔诀, 而如来神掌又可以压制火云邪神的蛤蟆功。

功夫剧照

它按照那种差不多的方式来安排比赛了。先是把不同球队进一步简化成了几个特别明显的特点, 恒河队是有瑜伽的特征, 珊瑚队主要靠力量, 梨花队会用各种假摔、小动作以及迷惑对手的不正当策略, 大河队从风林火山那个概念上去着手, 进而演变出了比《风林火山》更具吸引力的一整套招式。当对手亮出一招时, 双双就得想出办法去拆解其中一招。足球比赛就这样缓缓变成了一场武林大会。

这种拍摄方法, 简单且易于理解, 同时还充满着趣味性, 溢出球场的想象力, 和与日俱进的特效相互结合, 它把当年《少林足球》未曾完成的动作, 一个一个地补全, 所以雪野在球场上快速奔跑的时候, 特别像功夫里后背插满刀的周星驰, 当她如同梯云纵飞那样飞上天, 化身中场发牌机器时, 逆光下的凌空状态, 又有几分如来神掌的样子。

球场已不是有着固定尺寸的草地, 它变为了一个能依据力量与情绪进行伸缩、折叠操作的拓扑空间, 射门能够将几十米的距离无限延长, 处于相隔半个球场位置的两个人, 能在下一个镜头里演变成武侠片中面对面的对决。

也是从这里起始了问题。随着比赛不断往后推进, 足球愈发像是一串有待展现的高超技艺。渐渐的, 那些跑位、补位、传球以及无球时的自我牺牲都瞧不见了。电影十分擅长去拍摄一脚射门所具备的力量大小, 然而却甚少再去拍摄这脚射门居然是由十一个人共同缔造而成的。

功夫越来越多，足球反而被挤到了后面。

part 2 足球飞起来后，地面还存在吗？

我实实在在从《功夫女足》的赛事里脱离剧情, 是鉴于目睹了已然被替换下场的运动员再度返回赛场。周星驰的影片向来未曾严谨依照物理规律, 然而往昔的他鲜少如此对待游戏规则。

《少林足球》当中那个堪称经典的笑话, 直至如今依旧具备很出色的使用效果。有一位球员打算手持扳手上场去, 在被他人阻拦下来之后, 还一本正经地作出解释: “我身为汽车维修员, 随身携带扳手是理所当然的。”, 为何这个会好笑? 原因是他心里清楚这样不行, 裁判心里同样清楚这样不行, 观众心里也是明白这样不行的。然而他却偏偏要装作自己是有理的。

存在着规矩, 使得钻空子这件事才会变得饶有趣味, 一旦那规矩都已然消失不见, 那么胡来就仅仅只是单纯的胡来了。

《功夫女足》愈发不在意这类事物。影片不断向我们表明“相信”何等关键。相信自身, 相信队友, 进而身体能够激发出更强大的力量。然而她们究竟于何时开始相互信任的, 我寻觅不到答案。电影里的奇迹降临得迅速, 可是人物之间脆弱的关联尚不足以支撑奇迹的诞生。

出现在功夫本身的这种省略, 将每支球队做成一个固有印象, 原本是很讨巧的设计, 问题为电影里只给出一个标签, 却极少真把这个标签发展成一套比赛方式, 号称力量惊人的珊瑚队, 训练时一脚射门如导弹, 比赛中却轻易被防住, 大河队的“风林火山”看似招式众多, 最终仍回到招式繁复的点球大战, 二十五年过去, 足球比赛的行进逻辑竟和《少林足球》依旧一模一样。

电影《少林足球》里有功夫, 还有除此之外、球场之外的日常生活。对此, 阿梅平常揉面, 她那些太极招式, 就隐匿于每天重样的动作之中。几位年长的师兄, 工夫荒废多年, 整日于厕所、厨房以及街头打发时日, 那个竞赛的场地, 不过是让这些显得几无处用之地的手段, 再度寻觅到一处容身之所。这般想象极易促使人萌生出一个念头, 一个在小时候观看周星驰影片时尤为常见的想法: 或许街边那个毫不起眼的人, 确有某些值得讲得出的本事。或许, 自己亦是个了不起的人物。

《功夫》当中猪笼城寨的那些众人是这般状况, 《大内密探零零发》里面的市井角色亦是这般情形。高手始终隐匿于人群之内, 只是平常的时候没有人知晓。《功夫女足》里的功夫，仅仅在一回又一回地闪回到“峨眉青训”之际, 她们来自何处、到底是谁, 没有人清楚。

后两个字是片名中的, 女足, 也就出现了相同的状况。电影使女性站在球场中央去射门、冲撞继而赢球。相较于《少林足球》中要临时换上男装方可进入比赛的阿梅, 带着面具现身的玉面双飞珑, 无疑已然向前进步了许多。可是倘若将《功夫足在修改内容中的第二个句子, 这里为您加了5个修饰词, 让句子更加难读: 电影使那些具备坚韧不拔精神、拥有卓越身体素质条件、充满着昂扬斗志的女性坚定不移地站在球场中央去全神贯注地射门、勇往直前地冲撞继而出色地赢球。球》里面的主要角色统统都换成男性, 那么故事到底需要做出多少改变呢? 答案是一目了然的。

双双跟钰珑缘何开启踢球之举? 为何赢球于她们这般关键? 如此一支凭功夫起步的球队借啥维系多年之久? 这些步入职业生涯后期阶段的球员, 又因何一直留于此处?

其中, 电影并未耗费过多时间去回答这些问题。而真正被再三着重强调的, 依旧是带有刻板印象的女性描述, 诸如恋爱遗留的伤痛, 存在荡妇羞辱情况, 出现童年创伤以及姐妹之间所拥有的情谊。这些伤痕也许能够归属于女性, 可梦却无法给予女足球员独具一格的生活经验。

《我爱贝克汉姆》所讲述的故事要简单许多, 杰西因何想要踢球, 为何家里不乐意让她踢球, 她身着怎样的衣服, 与何人一同外出比赛, 几乎每一件事情都跟她身为女孩有所关联, 倘若将杰西换成男孩, 那整个故事便不复存在了, 而《功夫女足》远远未达到这种程度。

问题最终又回转到了人物那儿, 功夫欠缺源头, 人物缺失完整的生活, 替补球员大多也仅余一项等待被调用的功能, 真正易于被观众记住的, 反而是奔雷腿丧彪以及盲眼队医孖八, 而她们被记住的缘由, 也只是提供了《少林足球》里未曾出现的技能。

足球毫无疑问是能够飞起来的。然而 , 要是脚下根本不存在一块足够坚实牢固的地 , 即便飞得再怎么高 , 也极其难以致使他人相信。

part 3 幻想为什么曾经生效

除掉功夫以及女足之外, 《功夫女足》最为关键的底色是周星驰的无厘头喜剧。然而出现了这样一个问题, 那就是, 以往那些致使整个华语世界笑得人仰马翻的事物，为什么在如今会使得一部分观众于电影院里, 脸上露出为难之色, 只能尴尬地跟着勉强笑笑呢?

那种毫无厘头风格的喜剧, 是专为打破常规而存在的, 它完全不依照常理来出牌。周星驰以往电影里的那些笑话, 好多时候都是从一句既不合时宜的话语起始的。别人顺着正常逻辑去讲话, 他却非要拐到另一个方向去；一个人本就狼狈到了极点，再也无法更狼狈了, 可还是要一本正经地给自己寻觅理由。

无厘头喜剧要有对现实秩序存在的尊重, 规则在, 人物才有胡搅蛮缠的机会, 体面存在一个人拼命维护最后一点体面时才会显得可笑。

二十多年过去了, 对于这种说话方式, 已不存在有人会陌生的情况。短视频日日夜夜都是不停地重复着停顿、反转以及一本正经地讲胡话, 我们甚至于已然学会提前坐等那个包袱出现。《功夫女足》又将过往的气口、颇具笑点之处以及人物彩蛋给搬了出来, 观众固然是认识的, 然而认识归认识, 觉得好笑却已然成了另外一回事。不过渐渐地, 往昔的惊奇转变成了怀旧之情。

变了的同样是小人物, 周星驰往昔所演之人并非那般值得敬重, 他们喜好吹嘘, 贪图便宜, 充满虚荣, 贪恋美色, 有时还颇为自私, 诸多桥段置于当下甚至会令人感觉被冒犯, 但其遭遇悲惨也是确凿无疑, 经历一回又一回丢脸, 遭受一回又一回被人践踏至失去最后一丝尊严, 而后次日依旧佯装若无其事, 观众嘲笑他们, 也极易在那份狼狈中辨识出自身。

更关键的是, 在那个时候, 周星驰本人成为了那个遭受打击的对象, 他去安排人物进行吹嘘, 并且还亲自去承受吹嘘失败所带来的后果, 随后他缓缓地退到了摄影机的后方, 原本的那一班人马在长达几十年的时间历程里也渐渐地脱离了银幕, 先是变得衰老, 接着停止演艺之路, 到最后离世而去, 以往那种以自身作为调侃对象的意味, 也就很难再按照原来的样子留存下来了。

周星驰御用演员，“达叔”吴孟达

有一部名为《功夫女足》的影片 , 其中的人物展现出了极大的变化: 干净了太多。谁是善良那种类型的 , 谁曾遭受过伤痛 , 谁是值得获取胜利成果的 , 早在电影的前期阶段就已然向我们传递了这些信息。磨难这一情况 , 更像是胜利来临之前必定要经历的几个不同阶段。影片中的人物 , 很少处于那种会引发观众同情与发笑的暧昧边界状态。周星驰以往电影里最为关键的那点尴尬之处 , 被进行了无限程度地放大。正是这般情形下 , 造成了诸多观众产生 “味不够足” 这样的看法。

那些人生活的所在之处, 人们常讲香港电影里浮现的市井气息充满莫名吸引人的魅力, 这是香港这块区域赋予电影的独特特质。虽说《少林足球》的拍摄地点是千禧年前后的珠海, 其中极逼真的上海“时代广场”以及金钟大厦, 墙壁上的宣传话语还有背景里隐隐约约能看到的那些文字, 都营造出了无可比拟的真实感, 仿若真假参半地拼凑出一座处于千禧年间的涵盖中国各地的都市。你很难确切指出它到底处于何方, 然而却极易让人相信那些人确实在那里生活着。

在《功夫女足》当中, 存在着酒店, 存在着训练场, 存在着宿舍, 还存在着比赛场地, 然而这些地方, 更像是一个个, 供剧情得以经过的地点。很难去说清楚, 双双她们平日里的训练环境究竟是怎样的, 她们依靠着什么来维持生活, 在比赛结束之后, 又会返回到什么样的地方, 观众仅仅只知道, 她们喜好饮用王老吉, 喜爱品尝八合里。

随着背景愈发干净, 人物和生活间的摩擦日益减少, 于是便有了如今的《功夫女足》一群生活有些模糊的人存在于一座同样模糊的城市里, 运用来历并非十分清晰的功夫反复唤起二十多年前的喜剧记忆这一状况。

“冲出亚洲, 走向世界”这般口号, 一年又一年地被喊着, 用于算分的计算机都已积尘, 386以及收音机都成了博物馆里的陈旧之物。然而在那时, 这确实是众多人所认定的未来, 世界横陈在前头, 我们或许行进得迟缓些, 可好像总归能够追赶上。我们一年又一年地等候着, 一届又一届地期盼着, 中国足球仿佛始终都盼不到天明, 就是在一个又接着一个的足球周期里接连下滑, 始终都瞅不见终点。而足球仅仅是这个伟大时代的一项例证。

属于我们的这个时代, 无疑还是需要奇迹的, 只是如今人们已经不再愿意轻轻松松就相信, 奇迹切切实实会降临到现实当中。